散文评论：徐志摩《我所知道的康桥》
篇一:徐志摩短篇散文
徐志摩（1897-1931），浙江海宁人，现代著名诗人、散文家。名章序，字志摩。主要代表作有诗集《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》；散文集有《落叶》、《巴黎的鳞爪》、《自剖》等。
读者更为熟悉的可能是作为诗人的徐志摩。其实，他的散文也自成一格，取得了不亚于诗歌的成就。他的散文写得最好的可能就是他的行旅游记散文了，如写康桥生活和天目山居的那些。《我所知道的康桥》无疑是这方面的代表作，是传世的名篇。
此文是一篇具有郁达夫所称的“自叙传色彩”的散文，是徐志摩康桥生活的见证，记录了他在康桥的所见所闻，抒发了他的所感所想。康桥实即剑桥，从1921年开始，直到1922年回国，徐志摩在英国康桥生活了将近两年。康桥的生活使他迷醉，不无感慨，异常兴奋。康桥的环境触发了他的诗兴，点燃起他的创作欲念。作者自己也承认康桥的生活对他后来的生活和创作都产生了重大的影想。正如文中所言“我不曾知道过更大的愉快”。因此，作者是怀着一颗感恩的心来描写令他魂牵梦萦的康桥的。他将自己的真性情以及一贯洋溢的热情在文章中表现的淋漓尽致，细腻的充满柔情的描述更传达出康桥于其生命的不可或缺。字里行间，处处充满了作者对自然的虔敬之意、陶醉之情和由衷的礼赞。他以生命信仰者自居，而且把这功劳也归于康桥的启发。在康桥的浸润下，作者终是体悟出了不遗忘自然是幸福的源泉的道理。正因为康桥生活在作者生命历程中是浓墨重彩的一笔，文末又再一次充分流露了他对康桥的留恋之情，“一别二年多了，康桥，谁知我这思乡的隐忧？也不想别的，我只要那晚钟撼动的黄昏，没遮拦的田野，独自斜倚在软草里，看第一个大星在天边出现！”他是把康桥当成他的另一个故乡的——性灵的故乡，思念之情溢于言表。
本文充分表现出了作者的创作个性。散文的诗化，哲理和诗情的融合，自我思想感情的剖露，正是本文的风格特色。而优美、艳丽、多姿的词藻，新奇、巧妙的形容，口语表达的自然，形成了本文生动活泼的富于表情的语言，不仅生动地记录了康桥幽静、秀丽的氛围以及四季风光的独特，更给人在阅读中以美的享受。
所谓美文，我想不外如是吧！
王健
徐志摩散文研究
篇二:徐志摩短篇散文
徐志摩散文研究
一． 关于徐志摩散文的艺术特色的总体评价和研究
这方面的文章有：王木青的《徐志摩散文艺术论》、杨莉《徐志摩散文艺术
探析》刘勇《华丽端庄 飘逸流光——徐志摩散文艺术管窥》、胡凌芝《徐志摩
新评》等杨莉《徐志摩散文艺术探析》分别从风格， 修辞， 语言三方面论述。
他的散文韵味独特, 别有一种自己的气质。浓艳绚丽是其散文的总体风格。他善
于运用多种修辞技巧来渲泄情感, 营造意境, 增强散文的艺术表现力。在语言的
驾驭上, 徐志摩尤其强调散文语言的音乐性, 使语言节奏鲜明, 旋律优美, 诗意
盎然, 且还在白话的基础上加入欧化句、英语等多种成份,形成了散文语言的一种
奇特的景观, 读后使人经久难忘。
刘勇《华丽端庄 飘逸流光——徐志摩散文艺术管窥》提到徐志摩的诗非常
有名，但他的散文同样不同凡响。总的基调为:华丽端庄,飘逸流光。通过散文,
我们可以重新熟识一下这位有争议的作家。
胡凌芝在《徐志摩新评》曾经以细致的个案分析与宏观的综合考察相结合的
方法，较系统地梳理了徐的散文创作特色。指出：自我思想情感的真率剖露、哲
理与诗情的融合、散文的诗化，三者合而为一地构成了徐志摩散文的别一世界。
王木青的《徐志摩散文艺术论》从个人创造、情感投射、时空观念、思想彩
虹三个角度来论述徐的散文风格，论文中提到：徐志摩散文显示出诗、小说与散
文的相渗相融, 闪耀着潇洒、自由的个性风采; 他既追求情感的互渗性, 又重视
美学的移情作用, 故其散文注重表现情景交融的诗境, 心物合一的妙境, 主客贯
通的化境。他认为宇宙的生命精神蕴藏在生活本体和大自然中, 因而, 他的散文
注重歌颂大自然和生活本体的主体———人的生命精神。徐志摩重视艺术中所迸
发的思想火花, 宣扬人道主义精神, 鼓吹为社会奉献的精神, 这种思想是积极
的、乐观向上的。
在徐志摩的《轮盘序》中, 徐志摩就对自己提出过严格的要求: “完美的字句
表达完美的意境。”他以外国艺术大师的作品为范式, 称赞他们“把散文做成一种
独立的艺术。他们是魔术家, 在他们的笔下, 没有一个字不是活的。他们??能从
文字里创造有生命的艺术”。徐志摩的散文又何尝不如此呢? 它荡漾着诗的韵味、
活的生命力, 显示出独特的个性, 流动着情感的血液, 吐纳着宇宙大化灵气, 放
射出理想的光辉,展现出观念内部的撞击。论文中，作者着重举了《曼殊斐儿》
这篇散文，说这篇散文是一篇诗化散文,它更多地流露出散文的异彩,它字里行间,
疏密有致, 长短相依, 轻松活泼, 自由自在, 无拘无束。尤其是, 作品不仅体现了
诗与散文的结合, 而且体现了散文与小说的结合, 显示出诗、小说与散文的相渗
相融。徐志摩运用文学语言, 创造了诗的意境, 真地生动地再现了曼殊斐儿这一
中心人物形象, 并用情感的纽带, 将诗人自我与人物形象连接在一起, 透过诗人
热情洋溢的赞颂和细腻的刻画, 描绘了人物的真善美, 实现了散文所要求的真实
性和小说所要求的典型性之间的有机结合; 并在这种结合中拓展出深广幽远、情
景交融的诗的意境。在意境中, 闪耀着美的光华。
二、 关于徐志摩散文的艺术特色的各个方面的深入研究评论
关于徐志摩的散文风格，谢冕以诗人的细腻敏锐的艺术感觉作了言简意赅却
十分精确到位的评价：“《浓得化不开》是徐志摩的散文名篇，这篇名恰可用来
概括他的散文风格，……他有一种能力，可以把别人习以为常的场景写得奇艳诡
异，在他人可能无话可说的地方，他却可以说得天花乱坠，让你目不暇接，并不
觉其冗繁而取得曲径通幽奇岳揽胜之效。把复杂说成简单固不易，把简单说成复
杂而又显示出惊人的慎密和宏大的、却极少有人臻此佳境。惟有超常的大家才能
把人们习以为常的感受表现得铺张、繁彩、华艳、奇特。徐志摩便是在这里站在
了“五四”散文大家的位置上。谢文这种将“独创性”作为衡量评估徐散文成就的基
本尺度，在与其他“五四”散文大家的风格比较中去定位其特征和价值的研究思
路，显示了历史的美学的深度。
许欣的《论徐志摩的散文风格》提到：徐志摩的散文,风格之自由华丽,在现
代散文家当中,可以称之为最了。有人曾用一个“魔”字来概括徐志摩的风格。确实,
他的散文,感情奔放,不可阻遏,其行文如秋空一缕行云,舒卷自如,其文字如黄昏夕
阳,华彩纷呈,瞬息变幻。
对于徐志摩这一散文风格的形成,作者还引用朱自清在《〈我所知道的康桥〉
读法指导》里,的话“大概本篇作者所以能写成这样的文体,一半从他的品性,一半
以他的教养。他是个偏于感情的人,热情奔放,往往自己也遏制不住。他通西洋文
学,西洋文学中有所谓?散文?的一个部门,娓娓而谈,舒展自如,在自来我国文学中是
不很发达的。他那品性与教养交叉在一点,就产生了他的自由的文体。”可以说,
徐志摩散文的风格,就是他的生活、思想、性格,情怀、气质、艺术、修养和趣味
的总的集合,以及所有这一切在创作上的体现。在众多的研究中这段话笔者认为
是对徐志摩散文的风格形成缘由的最好概括。
在论文结尾，作者又十分亲切的写道：“赏读徐志摩的散文,常常有一个错觉：
读到的明明是一篇散文，实际上得到的却是一首好诗。即使不分行也读得出是诗,
是诗化了的意境,是诗歌语言的魅力。读徐志摩的散文,你不能去解释,也不要去字
字句句地条分缕析,它们是许多美的意象的感受,是情绪的自如流淌,是心灵振颤
的曲线;读徐志摩的散文,也许一遍就可以读懂,因为它——语近,但也许好多遍也
读不懂,因为它——情遥,用清代诗评家沈德潜的?语近情遥,含吐不露?来形容徐志
摩的散文,也许最为贴切。一般说来,散文的风格以简约质朴为好,但是像徐志摩散
文这样的自由华丽,也不失为一美。虽然他的绮丽、浓烈、绚烂、甜腻、雕琢、
铺张的文风常遭非议,但徐志摩正是以这种?浓得化不开?的文字在散文界独树一
帜,让散文界看到了散文的又一种笔法,更加证实了散文的笔法是可以多种多样
的。”对徐志摩散文如此客观的评价，且道出散文的真谛，让人佩服作者对徐志
摩散文研究的深刻与对散文创作内在规律的把握
肖灵《试论徐志摩散文的诗化特征》提到：徐志摩的散文具有浓厚的“诗化”
特征,这不仅表现在其散文所营造的诗境上,还表现在他的艺术趣味和文体风格上,
注重多种表现手法和修辞方式的运用,讲究音乐美、形式美。
黄宇《试论徐志摩散文的“绅士风”》提到：徐志摩的散文具有浓郁的绅士气
息,这不仅表现在其散文的思想倾向与精神特征上,即颂扬“爱”、崇尚贵族式的自
由、膜拜自然、主张渐进革命,还表现在他的艺术趣味与文体风格上:“跑野马”、
以“活泼无碍的心灵境界”感受美、注重抒情与冥想、力求风趣幽默。
黄乃江《徐志摩散文“野马风”探析》从写作触点、语言个性、意象选取、行
文程式和目的关怀等方面对徐志摩散文“跑野马”风格特征进行探析, 并认为徐志
摩散文体现出“不可测, 不可节, 不可预逆, 起, 动, 消歇皆在无形中,狂飙似的倏
忽与猛烈与神秘”的野马禀性和张力,徐志摩在散文创作中始终张扬着“最有灵性、
最富理想色彩和生命光泽”的野马精神。认为“跑野马”风格特征主要表现为：“理”
通而不郁，“辞”强而不溺，“博见”而不贫，“贯一”而不乱。
三、从美学的角度来评论研究徐志摩散文
张智辉的《论徐志摩散文的美学追求》提到：赋与大自然以性灵神韵和社会
意义，是徐志摩散文追捕的美。他把三种美感形态的创造作为散文重要的艺术追
求：柔美，能让人感到和谐、情意缠绵及轻松愉快；壮美，能引起人一种奋发向
上的情感；悲壮美，能使人在沉痛、怜悯、崇敬和赞美等精神反应中得到美好情
感的激励、振奋、陶冶和提高。他在散文中所探索的想象美，主要表现在补充感
觉、洞见美质、拓展诗意和超越时空局限方面。他的散文，极力追寻的浓艳富丽
美文体，是由丰富的“色彩意识流”、变形的联喻、虚幻的荒诞描写和艺术通感组
成的。胡建军在《论徐志摩散文创作的美学灵机》也是提到与张智辉相同的观点：
把握志摩散文创作现象和艺术风格，就不能不首先认识志摩的美学思想——“性
灵说”.
同是作者张智辉，他在《论徐志摩散文的情感符号》以“情感符号”来把握徐
志摩散文的特质,认为突出呈现,把喻体和喻指在“异质同构”、潜价值等方面的对
应关系转化成比喻符号;超然物外,从作为媒介的现实和梦幻等各种外观形式中
“显现知觉 徐志摩作为富商之后，成长背景令人羡慕，他毕业名牌大学，继尔留学欧美，回
国后创领新文化运动。一直涉足于顶层社会，与名流人物打交道，他的出身起点，
生活氛围，社会阅历，加之极高的天分，无不使他成为人之骄者。重要的还有文
人天赋的浪漫秉性与固有的自由意识。他的才学和能力对当时社会的潜在价值，
是不可抹杀的，所以后人对其“纨绔”的印象也只是印象而已。
崇拜自然，寄情自然是徐志摩一个重要内容．
他对现实采取不调和、不承认的态度，不承认现有社会的政治、法律、家庭、
宗教、娱乐、教育，认为这些都是影响性灵自由发展的东西，所以强调“要一切
都重新来过：不是在书桌上整理国故，或是在空枵的理论上重估价值”。在《鬼
话》里，他一再说明自己是个”自然的崇拜者”认为自然界的种种事物，”不论其细
如涧石，暂如花，黑如炭，明如秋月，皆孕有甚深之意义，皆含有不可理解的神徐志摩短篇散文。
秘，皆为至美之象征。”后又在《话》里反复强调大自然“是一本绝妙的奇书”，每
页上都有无穷无尽的意义，只要学会研究这本书的方法，了解其奥义，那样我们
精神生活就不怕没有滋养，我们理想的人格就不怕没有基础。” 徐志摩的反璞归
真的欲望，只有从大自然中才能得到满足，所以，他的山水游记，对自然景色并
不去具体的描绘，精心涂抹，大抵借景抒情，富有田园牧歌式的情调。《翡冷翠
山居闲话》是这样，《天目山中笔记》等也是这样。
文学是语言的艺术,文学必须借助语言来描绘形象,表达思想,语言又是构成
作家风格的一个最基本的因素.徐志摩散文华丽夸饰的风格,在语言上有着突出的
表现.
应数0902班： 叶万青
学号： 2009013033
二O一O年十二月二十日
爱情短篇文章
篇三:徐志摩短篇散文
对不起，我曾喜欢过你
对不起，我曾喜欢过你，那是淡淡的，不易被察觉的，却又是那么难忘。
初次相遇是在初四，那时我在学校的大门口，傻傻的站着，数着路边往来的车辆，你轻轻的从我身旁经过，手里拿着新概念英语读本，神色匆匆，你完全不理会与你说话的男生，很快便消失在我的眼里，那次相遇我与你没有留给对方太多的印象。
至此，我原以为以后不会再碰到你，可是，命运的安排往往会很巧妙。
中考后，我的成绩一落千丈，自费上了一所离家车程只有十五分钟的二流学校，军训的第一天便看到了你，你穿着迷彩服，瘦削的身躯站在阳光下，令我为你擦了一把汗，你在军训中表现积极被学校评为了活跃分子，表彰那天我看到了你在领奖台上笑的那么美，很多男生为你倾倒。
高一时，很多男生向你表白，你成功的周旋在他们之间，这个认他做了弟弟，那个认他做了哥哥，还有一个与他暧昧不清，说你坏话的人渐渐多了起来，那时我不知该怎么形容你，因为我高中分文理，父母托关系让我进了重点班，你凭成绩进了重点班，我忽的感觉到这也许是一种缘分，老天爷让我与你初四时相遇，让我渐渐明白了你是一个有文采的女孩子，一个有个性的女孩子，你喜欢徐志摩的诗，喜欢李清照的词，你吵架时不论对方是谁从不会让步。
可是那时的我对你颇有微词，因为我觉得你很有心计，你与别人相处总会让人感觉被利用，我与几个好友谈论起你便十分不屑，你频繁的换男友，曾经你的前男友让我给你传过纸条，我和其他同学在一起时，看到你与你的前男友卿卿我我。
高一高二时我与你的交流实在太少，我感觉我们不是同一路上的人我始终封闭着自己的内心，你有时主动的与我交留，我很少回应。
高二的时候，你与我的好友交往了，我劝好友慎重考虑，好友却被你迷住了，我佩服你的手段很厉害，最终不得不与好友疏远，因为我怀疑你对好友是否真心，我该说的已对他说了，他始终认为你是好人，对他是真心的，我无奈，只得疏远他。不了解你，但是你的所作所为让我觉的你很有手段，能够周旋在那么多人之间而不得罪他们，不光是男生，女生也一样。我不知道曾经在什么时候喜欢上了你，但可以确定那次做了同桌以后我与你更近了。高三的学习生活使我狼狈不堪，成绩急转直下，面对着家里沉重的压力我只有把心放宽，那次考试，我排了班级的倒数几名，老师按成绩排坐让我与你坐在了一起，而我的好友就坐在你前面，你笑着对我说这样子你离他更近些。那时心不知怎的，有种莫名的失落。
我曾警告自己不要与你说太多的话，不想与你有太多的瓜葛，但是我抵挡不住你的和善，渐渐打开了心扉，你与我谈论人生，谈论理想，跟我开玩笑，让我了解了你很多，我有时想对你的误解是不是太深了，我依然记得上课时你听课的样子，上课时你偷玩手机的样子，我手机没费了你帮我交费，你帮我买东西的样子，我的历史在班级学的还可以，你的历史知识相对要差一些，每当你问我一些我认为很幼稚的问题，我会忍不住笑，你轻轻的拍我叫我别笑。
我很担心与你走近让你的男友吃醋，毕竟他也是我的好友，记的有一次，我上课叫你帮我上一个网站，结果他发现了，斥责你，我很害怕他也责怪我，另一方面自己也很愧疚。
我记的自己第一次模拟考试我没考好时，你劝我别沮丧我很感激，后来有一次调坐你问我是否愿意再和你一座，我婉拒，说怕别人误会，你笑了笑。
我本以为我们之间不会再有任何瓜葛，但是，你却有一天提出要帮我在校车上占座，我婉拒，但你却坚持了下来，没有一次不占，甚至为此还与你的好友闹翻了，这令我很愧疚。每一天的早上在校车上，我与你坐在一起谈论时事，谈论关于高考后的打算。有时你会玩手机，听歌，我会闭上眼睛沉思自己的事情，我很享受与你一起的宁静时光。还记得你与他闹矛盾的时候，你很生气他与别的女孩子之间的举动，那天他变得很啰嗦一再的讨论交女朋友的难处，我劝他哄哄就好了，第二天我看他却趴在桌子上痛哭流涕，后来问你怎么回事你说只是吓吓他说要跟他分手，我劝你把握好与他的感情，你笑了笑。
每次，我看到你与他在一起有亲密的举动会很失落，你来不来学校，什么时候来学校，我都不知道他却知道的一清二楚，事后我嘲笑自己，我算什么我对你来说只不过是一个过客，你与他通话，我的心无奈至极。
当我意识到自己喜欢上你时，我告诫自己不要表露出来，因为你是我朋友的女朋友，要与你划清界限，在同学录上我写上了祝你和他的感情开花结果，我对你说作为朋友希望你和他能够一直走下去，我时常与你开玩笑时把他扯进来，说你夫唱妇随，我竭力掩饰自己，高考的前一周我不再坐校车不用你再帮我占座，只为与你划分的很清楚，你也与我说话的少了仿佛我们之间很有默契的配合好一样。高考后的两天，你轻轻走到我身旁拿起照相机，对我说同桌我想给你照张相，我摆出了V字形的手势，让你照了一张相，不知怎的心里空落落的。开报考志愿会那天，我与你的男友打闹，你轻拍我一下说我胆大，我点点头心中感慨万千，要是人生若只如初见，时光只是停留在我与你初次相遇的那个下午该多好。徐志摩短篇散文。
你已决定去大连，你的男友也许会打算与你同去，而我一直是孤孤单单，决定去了贵州那里有我的一个梦，我已准备好行囊，随时远走，也许我们两个之间的连线就此断开，人生不再会有交集。
对不起，我曾喜欢过你，轻轻的，淡淡的，但愿不会打扰到你。
对不起，我曾喜欢过你，在错误的时间里产生了一种错误的情感，我们的人生或许不在有交集，但我祝你幸福，你在我的心里打下的烙印，不深不浅就在那里，夜深时，偶尔会想起。
散文
篇四:徐志摩短篇散文
第一个十年 一、《新青年》“随感录”作家群
1918.4《新青年》设立“随感录”栏目。 1、杂文的盛行
短小精悍的社会文明批评。 最早显示白话文艺术特质的文体之一。 “化传统”。 2、《新青年》“随感录”作家群
新文化运动的先驱者。论战批判色彩浓厚的急就章。
对现实作敏锐的反应，体现“五四”的青春精神，又有鲜明的个人风格。
二、周作人与“言志派”散文 1、周作人
于抗争的小品文之外分出闲适、知识性的一脉。
①“美文”和“言志” 引入“美文”的概念。
提倡抒发个人性情的“言志”小品文。 ②闲谈体
借鉴明人小品和外国随笔，形成自然隽永、平和冲淡的风格。 《北京的茶食》《故乡的野菜》《苦雨》《喝茶》《乌蓬船》
涩味和简单味，选材平凡而别有情趣，也有“中年心态”的落寞
颓废。
③“文抄公体” 30、40年代
常兼两种文体之美，古雅遒劲。 《游山日记》《关于傅青主》《无生老母的信息》 2、其他作家
①俞平伯 《杂拌儿》《燕知草》 《陶然亭的雪》《清河坊》《西湖的六月十八夜》
朦胧空灵的意境，远离现实的玄理和感伤。以旧格调自享。 ②钟敬文
《荔枝小品》 平远清隽的美学追求。 《荔枝》《茶》《黄叶小谈》 咏物小品。 《钱塘江的夜潮》《太湖游记》 情思清朗。 ③冯文炳
专写农村乡镇的宁静生活和对小人物的同情。
初以冲淡为衣，小说和散文融合，注重意境。后追求朦胧，陷入“废名气”。
二、冰心、朱自清和文研会作家散文 1、冰心
“小诗”味散文，青年的共鸣和模仿。 ①空灵清丽的风致
行云流水的文字，倾诉真情的温柔和忧愁，“爱的哲学”。 《往事（一）·七》 雨中荷花和母爱主题。
《山中杂记之七——说几句爱海的孩子气的话》 山与海的对比。 ②文体的自觉追求 “白话文言化”、“中文西文化”。
《往事》其二（八） 文言的典雅凝练加适当“欧化”，婉转流动。 2、朱自清
娴熟使用白话文创作的典范。 缜密婉转中温柔敦厚的气质。匠
气。
《背影》《荷塘月色》《儿女》 执著地表现人生。 《桨声灯影里的秦淮河》《温州的踪迹·绿》《荷塘月色》 写景抒情。对声音、色彩的敏锐感觉，细密幽远浑圆的意境。 3
《藕与莼菜》 对故乡的情思，平淡从容。
郑振铎 《街血洗去后》《六月一日》 沉痛的感情和质朴的语言。
《山中杂记》 真率、俊逸。
茅盾 《五月三十日的下午》《暴风雨》
《宿莽》集 旅日散文，低沉格调。 《叩门》《雾》《卖
豆腐的哨子》
时代的苦闷和期望，回荡起伏的怅惘。
四、郁达夫和创造社作家散文 1、郁达夫
率真、坦诚的自剖式文字，“自叙传”特点。
倾诉自身遭遇，以恣肆的文字喷发激愤，带有时代病的感伤。 《归航》 离日返国时的复杂心情，无所顾忌的文字。 《还乡》《还乡记》 对社会贫富不均的强烈不平，渗透着遁世思想。
《给一个文学青年的公开状》 鼓动青年反叛，惊世骇俗的冲击力。
《一个人在途上》 感人肺腑的至情。 2、郭沫若
《月蚀》《卖书》 个人贫困的遭际，向社会的悲愤呼叫。 《路畔的蔷薇》 青春的欢悦与离乡的孤寂。 五、“语丝”派和“现代评论”派的散文 1、“语丝”派
①“语丝文体”
文明批评社会批评，杂感。“富于俏皮的语言和讽刺的意味”，“任意而谈，无所顾忌”。
也有抒情小品的佳作。 孙伏园《伏园游记》川岛《月夜》 ②林语堂
最热心提倡幽默小品的散文家之一。后创办《论语》而分化。 《剪拂集》 讥刺的盔甲中每每包含幽默。 2、“现代评论”派
①徐志摩
自由而华丽的散文文体，多冥想型小品。 《翡冷翠山居闲话》《我所知道的康桥》《“浓得化不开”》 快如闪电的感兴，刹那灵感的流动。繁复华丽。 ②陈西滢
《西滢闲话》 贵族化立场，但行文流畅，富幽默感。
第二个十年
一、林语堂与幽默闲适小品 1、刊物
《论语》半月刊1932.9 《人间世》1932 《宇宙风》1934 提倡幽默闲适和独抒性灵的小品文。 2、写作立场
追求对现实冷静超远的旁观。
除去讽刺的酸腐辛辣而得淡然之味。自由主义立场，“热心人冷眼看人生”。
“以自我为中心，以闲适为格调。”
针对强调文艺的社会使命的观点，创造解脱性灵，广达自喜，潇洒自在的散文笔调。
3、左翼文坛与林派刊物的论争 《太白》《芒种》 4、林语堂的散文创作徐志摩短篇散文。
《大荒集》《我的话》 “两脚踏东西文化，一心评宇宙文章” 惯用中西比较的眼光看问题，多国民性改造及传统文化转型的思考。《谈中西文化》
拓展了现代散文的审美领域。
从容睿智的幽默，轻松自然的行文结构，娓语式笔调。提高了随笔体散文的文体地位。
二、左翼作家的散文 1、“鲁迅风”杂文
①瞿秋白 《乱弹及其他》集 《民族的灵魂》《流氓尼德》《财神的神通》《美国的真正悲剧》
尖锐的政论色彩，善于抓住本质勾勒典型，善于创造新的杂文形式。
《〈鲁迅杂感选集〉序言》 运用马阶级观点研究鲁迅的经典文献。 ②唐弢 《推背集》《海天集》 《谈礼教》《看到想到》《东南琐谈》《〈周报〉休刊词》
简明有文采，政论与艺术散文笔调结合。从历史和现实生发，笔锋锐利。
《乡音》 叙事抒情散文。 《落帆集》 散文诗。 ③徐懋庸 《打杂集》《不惊人集》 针砭旧物，触及时事，摘取生活片断中
外掌故，拙直质朴。
《揣》《“泼臭料”》《过年》《赏月》《上帝的心》《神奇的四川》《秋风偶感》《苍蝇之灭亡》
《街头文谈》 通俗性文艺从话。 2
三、京派与开明同人的散文 1、京派散文
①何其芳
《画梦录》 雕琢的精致，力矫散漫浅露的流弊。诗情洋溢。艺术的独创性。
《梦后》《岩》《黄昏》《雨前》 “独语”的调式和感觉结构，意象迷离，想象奇特。
《还乡杂记》 思想与艺术的巨变。 ②李广田 《画廊集》《银狐集》《雀蓑集》 追求朴野无奇的境界。 《桃园杂记》《山水》《山之子》 故乡风物人情，素淡中见情思。 ③吴伯箫
《羽书》 内容充实，文字沉着，笔力壮阔。讲究炼句。 ④师陀 《黄花苔》《江湖集》 哀叹北方山野的凋零，哀婉的田园诗风味。对小人物的同情。
⑤沈从文
《湘行散记》集 湘西特异的山水景致和风土人情。 《中学生》杂志和刘薰宇数学小品、贾祖璋生物小品。曹聚仁历史小品。
四、报告文学与游记
1、报告文学的产生和发展
《箱子岩》《桃园与沅州》 乡村中国的眼光，质朴的生命形式。 《记胡也频》《记丁玲》《从文自传》 2、其他抒情小品
①缪崇群 《唏露集》《寄健康人》《废墟集》《夏虫集》《石屏随笔》《眷眷草》 平实婉曲叙述中咀嚼人生真味，以情动人。还有写景即物、纪实随笔
②丽尼
《黄昏之献》 散文诗集。青春梦幻消逝后的空虚和怅惘，忧郁美丽的黄昏气息。
《鹰之歌》 仍多展示自我的心理历程。讲究文体之美。 ③陆蠡 《海星》《竹刀》 青春回忆题材，感情厚实，文字浓重。 3、“开明”派散文
积极的人生派，讲操守重理念，平淡中高远严谨有韵致。
①丰子恺 《车厢社会》《缘缘堂再笔》 写灾难性现实，体物入微，疏淡隽逸，朴讷而明亮。
《肉腿》《半篇莫干山游记》 ②夏丏尊
《平屋杂文》 素淡的文笔，遐想和情思，结构缜密完整。 《白马湖之冬》《钢铁假山》《猫》 ③叶圣陶
《未厌居习作》 状物写人针缕绵密。 ④“科学小品文”
第三个十年
一、报告文学的勃兴
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