中国古诗词名篇赏析
篇一:宋词名篇赏析
1、（ ）是南宋中兴四将之首。
A、刘光世
B、张俊
C、韩世忠
D、岳飞
2、唐诗《春江花月夜》作者（ ）与贺知章、张旭、包融并称为“吴中四士”。
A、万齐融
B、贺朝
C、张若虚
D、邢巨
3、李清照是（ ）著名女词人。
A、唐代
B、宋代
C、元代
D、明代
4、《国殇》是屈原（ ）中的一首作品。
A、《九章》
B、《离骚》
C、《九歌》
D、《天问》
5、南宋词人辛弃疾是（ ）词作家。
A、豪放派
B、婉约派
C、花间派
6、中国清朝政府于1901年与列强签订了不平等条约（ ）。
A、《辛丑条约》
B、《南京条约》
C、《天津条约》
D、《马关条约》
7、屈原创立了（ ）这种文体。
A、乐府
B、散曲
C、汉赋
D、楚辞
8、唐代诗人白居易号（ ）。
A、放翁居士
B、青莲居士
C、香山居士
D、樊川居士
9、白居易的《长恨歌》叙述了（ ）的爱情悲剧。
A、纣王、妲己
B、唐玄宗、杨贵妃
C、周幽王、褒姒
D、司马相如、卓文君
1、唐诗《春江花月夜》是一首（
）。
A
、绝句
B
、律诗
C、宫体诗
D
、五言
E
、七言
2、近代民主革命志士秋瑾曾经参加过（
）。
A
、兴中会
B、三合会
C
、同盟会
D
、光复会
3、白居易曾把自己的诗歌分成（
）四大类。宋词名篇赏析。
A
、闲适
B
、讽喻
C
、感伤
D、雅风
E、小令
F、杂律
4、在宋代靖康之变中，两位宋代皇帝（ ）被金军掳走。
A、宋哲宗
B、宋徽宗
C、宋钦宗
D、宋高宗
1、宋代诗人陆游因主和战事而经常遭主战派弹劾以致长期闲赋在故乡。（ ）
对
错
2、屈原的《国殇》描绘了一次战役的经过以及表达了诗人对战士的赞叹。（ ）
对
错
3、陆游在《卜算子·咏梅》中以梅花自喻，抒发自己请缨无路、壮志难酬的苦闷和炽热的爱国情感。（ ）
对
错
4、豪放派代表女词人李清照号易安居士。（ ）
对
错
5、闻一多称赞唐诗《春江花月夜》是诗中的诗，顶峰上的顶峰。（ ）
对
错
6、苏轼因反对王安石而被贬职，《念奴娇·赤壁怀古》正是当他行至黄州时写下的。（ ）
对
错
7、白居易我国唐代伟大的浪漫主义诗人。（ ）
对
错
你现时的得分是 30！
你的成绩低于作业及格要求，请重做！
错误情况： 单选题
---------------------------------------------------------------------------------------------------- 1.（ ）是南宋中兴四将之首。 正确答案：D.岳飞
2.唐诗《春江花月夜》作者（ ）与贺知章、张旭、包融并称为“吴中四士”。 正确答案：C.张若虚
3.李清照是（ ）著名女词人。 正确答案：B.宋代
4.《国殇》是屈原（ ）中的一首作品。 正确答案：C.《九歌》
7.屈原创立了（ ）这种文体。 正确答案：D.楚辞
8.唐代诗人白居易号（ ）。 正确答案：C.香山居士
9.白居易的《长恨歌》叙述了（ ）的爱情悲剧。 正确答案：B.唐玄宗、杨贵妃 多选题
---------------------------------------------------------------------------------------------------- 1.唐诗《春江花月夜》是一首（ ）。 正确答案：C.宫体诗 E.七言
2.近代民主革命志士秋瑾曾经参加过（ ）。 正确答案：B.三合会 C.同盟会 D.光复会
3.白居易曾把自己的诗歌分成（ ）四大类。 正确答案：A.闲适 B.讽喻 C.感伤 F.杂律
4.在宋代靖康之变中，两位宋代皇帝（ ）被金军掳走。 正确答案：B.宋徽宗 C.宋钦宗 判断题
---------------------------------------------------------------------------------------------------- 1.宋代诗人陆游因主和战事而经常遭主战派弹劾以致长期闲赋在故乡。（ ） 正确答案：错
中国古典诗词名篇欣赏
篇二:宋词名篇赏析
中国古典诗词名篇欣赏作业
一、试比较分析下面两首词中人物形象的个性特征。
李清照《点绛唇》 ：
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见有人来，袜剗金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。
清代诗人毛奇龄《南柯子·斗草》 ：
喜摘惟红豆，难攀是白榆。百花亭外展 毹。藏得宜男，临赛又踌躇。 绡帕销藤刺，缃解露珠。朦胧却把翠钿输。暗拣花枝，插补鬓边虚。
答：李清照的《点绛唇》描写的是一个天真烂漫而又情窦初开的贵族少女形象。表现了词人李清照对爱情的强烈追求和对自由的渴望。毛奇龄的《南柯子·斗草》描写的是对爱情憧憬却又羞于表达的天真活泼的在斗草的少女。《点绛唇》的上阕描绘了一个身躯娇小、额间鬓角还挂着汗珠、轻衣透出香汗刚下秋千的如花少女天真活泼、累态可掬的娇美形象。刚荡完秋千，两只手又是土又是泥，而懒得去洗一洗，就这么悠哉、怡然地在花园中游逛。这种不拘小节的举动，只有天真烂漫、未被礼法束缚的少女才做得出。这里对人物的描画是多么真切、自然，又是多么细腻、生动啊。“露浓花瘦”，打秋千时已玩到了忘乎所以，等歇下来，才感觉到花园里是这么美：正是早春天气，远远近近、高高低低、形形色色的蓊卉正含苞待放；仔细看，朵朵娇艳的花蕾上还凝聚着颗颗圆滚滚的露珠，在清晨的阳光下晶莹闪烁，幻出迷人的色彩。这样的景，衬托出主人公欣喜、兴奋的心情，流露出词人对大自然的赞叹。“花瘦”，即含苞未放之花，它又暗示了主人公的少女身份。这一句既写景又喻人，双关用得妥贴、自然、巧妙。“薄汗轻衣透”，主人公出汗，说明打秋千时的投入，以致汗出，而且不觉。这又纯然是一个少女所为。主人公毕竟是官宦人家女子，因而只是“薄汗”，而非“汗滴禾下土”之农夫汗。这里的描画十分细致，且恰到好处。“轻衣透”紧承“露浓”，“露浓”表明天气尚嫌凉。主人公玩的时候全然不觉，歇下来，加之出了汗，才觉凉意袭人，故而有“轻衣透”之感。《斗草》的上阕中斗草, 是神情唯关注在红豆之上。因此, 这里著一“唯”字, 把少女对于爱情的向往神采飞溢地点逗出来。“百花”七字铺叙斗草游戏的场面。氍毹, 指地毯。在花草丛生的百花亭边摊开一条地毯, 少女们纷纷拿
出自己喜爱的春花百草开始斗比起来。斗草的场面可以写得很多,而作者仅仅抓住一个极微妙的动作予以突现:“藏得宜男, 临赛又踟蹰。”对于一个少女来说, 这似乎是一个令她为难的场面: 满怀情愫地撷取心爱的花草, 到临赛时却不好意思拿出来, 原来那花草的
名字是叫这位少女说不出口的宜男草。短短的几个字把读者引入到少女那神秘的内心世界, 因而留下难忘的印记。
《点绛唇》的下阕词人转过笔锋，使静谧的词境风吹浪起，写少女忽然发现有人来了，她自然而然地、匆匆忙忙地连鞋子也顾不上穿，光着袜子，害羞地朝屋里跑去，头上的金钗也滑落了。这也就活脱脱刻画出一个大户人家少女形象的另一面来：在封建礼教束缚下不得不遵守所谓“礼”的心理与行动。但她害羞地跑到门边，却没有照常理立刻躲进屋里去，而是“倚门回首，却把青梅嗅”。“倚门”，在于以门为掩护，似露不露，“犹抱琵琶半遮面”，这才好回首一看；看，又不敢正眼看，还要装作赏花闻香，而眼中余光却早落在那人身上。“倚”、“回”、“嗅”三个动作，就像电影中的特写镜头一样，不仅如画般折摄出主人公的动作、神情、姿态，而且准确地描绘出主人公既爱恋又羞涩、既欣喜又紧张、既兴奋又恐惧的微妙心理活动。把一个情窦初开，又受着封建礼法约束的少女的复杂情感，十分清楚而
委婉、真切而自然、细腻而生动地展现在读者面前。《斗草》的下阕以颇为活泼的笔调描绘了少女们的憨态。绡帕, 生丝的手帕, 用来包裹有刺的藤, 结果把丝头给拉出来了。缃阑, 浅黄色的头巾, 它包裹的是刚刚摘来的花草, 上面还沾着露水呢。这里, 诗人不惜笔墨, 细致地状绘了各色花草的鲜嫩, 特别又强调是用绡帕和缃阑包裹着, 不由得使读者从那鲜嫩的花草和珍爱的手帕进一步联想到少女的天真可爱的容貌。“朦胧却把翠钿输”一句有些出人意表。也许这些少女玩得过于专注了, 一个少女竟糊里糊涂地把翡翠首饰输给人家。“朦 胧”二字传达出了少女的憨态和痴情。但是很快, 她也许发现了自己的大意, 是暗自懊悔呢, 还是明争暗夺过来呢?诗人并没有写, 或者说这个少女根本就没有这样想过, 她只是以一个非常细微、极不起眼的动作文饰过去:“暗拣花枝, 插补鬓边虚。”呵, 原来这位少女不声不响地拣了一朵鲜花插在鬓角, 填补那输给人家的翡翠首饰的空档。诗人巧妙地捕捉到了这转瞬即逝的典型动作, 写出了少女可爱天真的一面。
二、试赏析清代女词人顾太清《惜花春起早·本意》 ：
晓禽鸣，透纱窗、黯黯淡淡花影。小楼昨宵听尽风雨，为著花事惊醒。千红万紫，生怕他、随风不定。便匆匆、自启绣帘看，寻遍芳径。 阶前细草蒙茸，承宿露涓涓，香土微泞。今番为花起早，更不惜、镂金鞋冷。雕栏画槛，归去来、闲庭幽静。卖花声、趁东风，恰恰催人临镜。
答：雨后的早晨，她在鸟儿啁啾的醒来，透过纱窗，看到熹微的晨光，和晨光雾霭中的朦朦胧胧的花影。昨夜下过一场雨，所以她清早醒来不知道她的花怎样了，原本开的万紫千红，只怕被风雨摧折，于是急急起来，掀开绣帘看，寻遍芳径。雨后的早晨，台阶前的小草都是湿漉漉的，地面也是泥泞的。今番为花早起，更不惜、镂金鞋冷。走下台阶，她的金镂鞋马上就打湿了，因而感到丝丝凉意，雕栏画槛一一走过看遍，她方才回来。此时天色尚早，小院里十分幽静，直到听到街上卖花人的吆喝声，她才恍然记起自己尚未梳妆打扮。
诗人对大自然的这份敏感与执着的热爱正显示了其优雅清净的心态。更皆词中所描写的景致，一如晨露清新，真是清灵至极。
这首词写得巧妙至极，三言两语就将爱花人的形象塑造得惟妙惟肖，细细品味，但觉这爱花女子的表情动作皆在词句中表露无疑。若非诗人真心爱花必定写不出如此生动感人的词句来，诗人的惜花之情表露无遗。
整首词优美大气，极具画面感，融情于景，余味不尽，韵味悠长，摇曳人心。给人清新活泼的感觉，读完一遍，仿佛有花儿在眼前缓缓开放，柔和淡雅的色彩使人心旷神怡。，具有一种整体美。难怪况周颐评这首《惜花春起早·本意》 “直入清真之室，闺秀中不能有二”， 所谓“直入清真之室”，就是指具有周邦彦词含蓄蕴藉、典雅浑成的风格。这首词写词调本意即“惜花春起早”，其辞劲健，其情婉约，“深稳沉着”，“绝无一毫纤艳涉其笔端”，摆脱了清代词坛的纤弱浮艳之习，也超越了一般闺秀词的“小慧”和“纤佻”，境界浑成，具有一种整体美。
宋词鉴赏课文
篇三:宋词名篇赏析
婉约词鉴赏
李 煜
乌夜啼①
林花谢了春红，②太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪，③相留醉，几
时重，④自是人生长恨水长东。
【注释】①此调原为唐教坊曲，又名《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》。三十六字，上片平韵，下片两仄韵两平韵。
②谢：凋谢。
③胭脂泪：指女子的眼泪。女子脸上搽有胭脂泪水流经脸颊时沾上胭脂的红色，故云。 ④几时重：何时再度相会。
【简析】此词将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，是即景抒情的典范之作。起句“ 林花谢了春红 ”，即托出作者的伤春惜花之情；而续以“太匆匆”，则使这种伤春惜花之情得以强化。狼藉残红，春去匆匆；而作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下伤残的春心和破碎的春梦。因此，“太匆匆”的感慨，固然是为林花凋谢之速而发，但其中不也糅合了人生苦短、来日无多的喟叹，包蕴了作者对生命流程的理性思考？“无奈朝来寒雨晚来风”一句点出林花匆匆谢去的原因是风雨侵袭，而作者生命之春的早逝不也是因为过多地栉风沐雨？所以，此句同样既是叹花，亦是自叹。
“无奈”云云，充满不甘听凭外力摧残而又自恨无力改变生态环境的感怆。换头“胭脂泪”三句，转以拟人化的笔墨，表现作者与林花之间的依依惜别之情。这里，一边是生逢末世，运交华盖的失意人，一边是盛时不再、红消香断的解语花，二者恍然相对，不胜缱绻。“胭脂泪”，遥按上片“林花谢了春红”句，是从杜甫《曲江对雨》诗“林花著雨胭脂湿”变化而来。林花为风侵欺，红叟鲛肖（左应加鱼旁），状如胭脂。“胭脂泪”者，此之谓也。但花本无泪，实际上是惯于“以我观物”的作者移情于彼，使之人格化 —— 作者身历世变，泣血无泪，不亦色若胭脂？“相留醉”，一作“留人醉”，花固怜人，人亦惜花；泪眼相向之际，究竟是人留花抑或花留人，已惝恍难分。着一“醉”字，写出彼此如醉如痴、眷变难舍的情态，极为传神，而“几时重”则吁出了人与花共同的希冀和自知希冀无法实现的怅惘与迷茫。 结句“自是人生长恨水长东”， 一气呵成益见悲慨。“人生长恨”似乎不仅仅是抒写一已的失意情怀，而涵盖了整个人类所共有的生命的缺憾，是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。
欧阳修
蝶恋花
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
【简析】 上阙一开端即描绘出思妇所外的典型环境，三个“深”字， 极见庭院之深邃了。通过刻画描写，一位幽闭深闺的贵族女子，因为薄幸之人一味追求狭邪之游的愁苦心情便跃 然纸
上了。下阙，“三月暮”点出时令，“雨横风狂”， 描述气候特征。此时此景只有掩起门户独守空房，发出“ 无计留春住”的悲叹。结句“泪眼问花花不语，乱红飞过 秋千去”，是历来受人赞赏的名句。
晏 殊
浣溪沙
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
【简析】这首词抒写光阴流逝的感伤。词人以有限的生命来体察无穷的宇宙，把人生放到时空这一广大范畴中来进行思考，于是，这首词便具有某种厚重的哲理韵味了。上片三句貌似淡淡写来，其中却蕴涵着时间永恒而人生短暂的深长叹惋。下片通过最有特征的具体事物和生活细节来深化上片勾画的意境：“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”这是人们心中所有但却是笔底所无的一种“诗意”的感受。“花落去”与“燕归来”每交替一次，便过了一年，而人生正是在这无穷的交替之中逐渐衰老直至死亡。晏殊虽然位极人臣，但是他无法挽回流逝的时光，只能“无可奈何”地看着岁月的脚步匆匆离去。宦海风波中，晏殊也免不了有沉浮得失。在官场平庸无聊的应酬中，敏感的诗人当然会时时痛切地感受到生命的无意义消耗。这就是词人在舒适生活环境中也不能避免的“闲愁”，是摆脱不了的一种淡淡的哀伤。
蝶恋花
槛菊愁烟兰泣露,罗幕轻寒,燕子双飞去,明月不谙离恨苦 ,斜光到晓穿朱户。 昨夜西
风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路 ，欲寄彩笺无尺素 ，山长水远知何处。
【简析】庭园中，秋菊蒙着淡淡的烟霭，似在脉脉含愁。香兰沾着晶莹的露珠，似在轻轻啜泣。兰、菊皆著愁之色彩，则主人公是愁中观物，不言而喻。室内罗幕不御轻寒，双燕早已飞去，则主人公单寒落寞，可以体会。偏是那明月不解离人正苦，彻夜到晓把清辉投进朱户，惹得主人公彻夜失眠，离愁别恨更加深重。上片用比兴之笑，层层写出主人公用情之忠实深厚。下片另拓词境。主人公登楼望远，但见西风过后，碧树凋零，这情景正象喻爱情横遭摧残。主人公心中的无限悲凉，遍布于天地之间。他把无尽的情思怨慕，写进了彩笺尺素，欲寄与离散远方的佳人，可是望尽天涯，山长水阔，却不知佳人何处！主人公之希冀求索，亦伸延于天地这间矣。
柳 永宋词名篇赏析。
蝶恋花
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
【注释】
(1)此词原为唐教坊曲，调名取义简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句。又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》等。双调，六十字，仄韵。
(2)危楼：高楼。
(3)黯黯：迷蒙不明。
(4)拟把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合时宜。 (5)对酒当歌：语出曹操《短歌行》。当：与“对”意同。 (6)强：勉强。强乐：强颜欢笑。 (7)衣带渐宽：指人逐渐消瘦。语本《古诗》：“相去日已远，衣带日已缓”。
【简析】
这是一首怀人词。上片写登高望远，离愁油然而生。“伫倚危楼风细细”，“危楼”，暗示抒情主人公立足既高，游目必远。“伫倚”，则见出主人公凭栏之久与怀想之深。但始料未及，“伫倚”的结果却是“望极春愁，黯黯生天际”。“春愁”，即怀远盼归之离愁。不说“春愁”潜滋暗长于心田，反说它从遥远的天际生出，一方面是力避庸常，试图化无形为有形，变抽象为具象，增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触发。
接着，“草色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景。而“无言谁会”句既是徒自凭栏、希望成空的感喟，也是不见伊人、心曲难诉的慨叹。“无言”二字，若有万千思绪。
下片写主人公为消释离愁，决意痛饮狂歌：“拟把疏狂图一醉”。但强颜为欢，终觉“无味”。从“拟把”到“无味”，笔势开阖动荡，颇具波澜。结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴。“终不悔”，即“之死无靡它”之意，表现了主人公的坚毅性格与执着的态度，词境也因此得以升华。
贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思帝乡》中的“陌上谁家年少足风流，妾疑将身嫁与一生休。纵被无情弃，不能羞”诸句，是“作决绝语而妙”者；而此词的末二句乃本乎韦词，不过“气加婉矣”。其实，冯延已《鹊踏枝》中的“日日花前常病酒，镜里不辞朱颜瘦”，虽然语较颓唐，亦属其类。后来，王国维在《人间词语》中谈到“古今之成大事业、大学问者，必经过三种境界”，被他借用来形容“第二境”的便是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。这大概正是柳永的这两句词概括了一种锲而不舍的坚毅性格和执着态度。
八声甘州
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦俺留？想佳人妆楼顒望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁。
【简析】
潇潇暮雨，洒遍江天，直洗出一片清秋天地。雨过后。渐觉霜风凄紧，秋意一阵紧似一阵。词人独立高楼，极目远望，关河冷落，夕阳残照。风雨过后，到处红衰翠减，韶光休矣。唯有长江水，无语东流，似与词人默默相对。
不忍登高临远，因故乡邈渺不可见，而望乡又总使人归心难收。更遥想佳人，此刻亦独立妆楼举首凝亡命望，多少次天际识归舟，总是一场空！美人迟暮之悲，和红衰翠减之悲，亦打成一片。佳人又怎知道，此时此刻，我与你正一样凝愁相望！
秦 观
鹊桥仙秦观
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！
【简析】这是一首咏题之作，它紧紧围绕着牛郎织女的神话传说，创造出一个美丽动人的艺术境界，表现出被迫分居两地牛郎、织女真诚不渝的爱情，并以丰富的想象，形象地反映出牛郎织女悲欢离合的复杂心情，同时也体现出秦观理想的恋爱观。“纤云弄巧”将初秋的彩云与织女的巧手联系起来，为牛郎、织女的七夕相会布置了一个美丽的背景。“飞星传恨”写牛郎，极写牛郎赴约的迫切情景。至此出现“银汉迢迢暗渡”一句，可喜可贵。久别固然可恨，但在这“金风玉露”的大好秋季里，佳侣重逢，就珍贵异常。那岂是一些凡夫俗子之酒肉追逐、寻欢作乐所能比拟万一？
结尾两句是对牛郎织女爱情的评价，是秦观爱情观的表达，使人耳目一新。这里，借高爽的秋风与纯白的露水来烘托牛郎织女高尚纯洁的爱情，以及他们坚贞的品格。下片承此，对相会时的柔情蜜意展开描写。首三句写相会时的爱恋以及疑真疑假、似梦似幻的感觉，惟恐一年一度的短暂相会转瞬即逝等复杂情感。所以，他们怎么忍心回头去看鹊桥上的归路呢？不忍心看，就更不忍心走了。一个“忍”字，千回百转，无限辛酸，把难舍难分的情景真切地表现了出来。然而，词人笔锋再次陡然转变，迸发出全词最高亢的音符：“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”！事实确实如此。人情易变，人寿有限，人间男女即使朝暮相处，不免也有离异以至长别之事发生。天上双星尽管一年只有一度相会，但他们情高意真，天长地久，年年重逢，永无尽期。这是何等的幸福！“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，是相互的期望，也是相互的誓言，更是彼此强自的排遣和无可奈何的安慰。其中交织着种种欢乐和悲哀，只觉得意味深长，咀嚼不尽。
青玉案贺铸
凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。 碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
【简析】此词为抒写相思失落，幽居惆怅之作。表面似写相思之情，实则是抒发郁郁不得志的“闲愁”。上片写偶遇“凌波”美人，下片抒写幽居闲愁。虽然此词是借美人香草意象，寄托词人多年辗转冷职闲差，政治失意的牢骚愁闷。这无端的“闲愁”究竟有多深重呢？词中回答：愁如青草雾凄迷，愁如随风缭乱的柳絮，愁如漫空绵绵细雨。这连连设喻，虽有夸大意味，却是词人真情的诚率表露。全词因果相承，情景互挽，融情入景，设喻新奇，堪称语妙情深。词人也因此一词而得名“贺梅子”。
苏轼
江城子
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
【注释】1.千里孤坟：王氏葬在四川，作者当在密州，两地相隔数千里。
2.幽梦：怀着幽闷之情入梦。
3.短松冈：王氏的墓地，在遍植松树的小山冈上。
【简析】这首词是苏轼妻子王弗卒后十年所写的悼亡词。其妻死于治平二年（1065）年，十年后苏轼借梦境伤悼怀人，写出了对妻子刻骨铭心的思念。上片写别恨。吊亡妻、叹现实、发悲痛。一层层把别恨、感受叹提到了不无法再高的境地。下片写梦，梦中回乡、梦中相见、梦后所感。梦醒之后，思念之情，更是凄凉沉痛，催人泪下，使人断肠。全词情调苍凉，音响凄厉欲绝。”十年生死两茫茫。不思量，自忘。千里孤坟，无处话凄凉。”是千古传唱的悼亡名句。
苏轼（1037-1101），字子瞻，号东坡居士，眉州眉山（今属四川）人。仁宗嘉[礻右]二年中进士，曾任翰林学士等官职。元丰三年以谤新法贬谪黄州，后又贬惠州、儋州。徽宗立，赦还，卒于常州，追谥文宗。他是北宋后期的文坛领袖，诗、词、文都称为大家，在我国文学史上占有突出的地位。散文为唐宋八大家之一，与欧阳修并称”欧、苏”。苏轼与黄庭坚并称”苏、黄”，其词风格豪放，扩大了词的题材，为豪放词派的创始人，与辛弃疾并称”苏、辛”，他的词突破了”词为艳料”的局限，冲破了声律的束缚。苏轼在词的创作上取得的成就是多方面的。他的创作实践，对词的发展产生了广泛而深远的影响。有《东坡乐府》传世。
江城子 密州出猎
老夫聊天少年狂。左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑倾城随太守，亲射虎，看孙郎。 酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
【注释】1.聊：
http://m.myl5520.com/shicijianshang/21756.html