形容花的诗词

　　篇一

　　雪里梅花诗

　　朝代:南北朝　 作者: 阴铿

　　春近寒虽转。

　　梅舒雪尚飘。

　　从风还共落。

　　照日不俱销。

　　叶开随足影。

　　花多助重条。

　　今来渐异昨。

　　向晚判胜朝。

　　赏析

　　自古诗人酷爱梅花，自然是为了其高风幽韵所沉醉。但更为诗人所倾倒的，则是梅花凌霜傲雪的高洁品格。阴铿的这首诗，就歌咏了梅花迎寒风、傲飞雪的姿态。读后不禁和诗人一样为雪中的梅花所陶醉。

　　开头两句直接入题，描写出梅花凌霜傲雪的自然属性。“春近寒虽转，梅舒雪尚飘”，春天虽将迫近，严冬的寒气尚存，雪花仍在飘舞，这时梅花早已盛开，可谓是“冰雪独相宜”。这里，诗人赞美了梅花不怕雪霜侵，“万花敢向雪中开”的无畏品格。可以想见，那一树树傲然开放的梅花，或红或白，或粉或黄，在漫天飞雪的映衬下，色彩会是多么分明。这梅花，充满着多么顽强的生命力呀。望此景象，怎不令人顿生敬意。难怪历代诗人和梅花结下了不解之缘。或赞美它那“凌寒独自开”的大无畏的精神;或赞美它“畏落众花后”的积极进取精神;或赞美它那“凌厉冰霜节愈坚”的高洁品格。

　　三、四两句，诗人是在写雪，也是在写梅：“从风还共落，照日不俱销”。春天风大，被刮落的梅花随着春雪在春风中飞舞，景象真是美妙极了。或是白梅，那飘落之花与雪花齐风飞舞，难以辨认，真是“开时似雪，谢时似雪”;或是红梅，那鲜红的花瓣与如玉的雪花交相飘洒，红白分明的色彩，奇妙变幻的景象，怎不令人陶醉。这与宋代诗人韩元吉所写的“不随群艳竞芬芳，独自施朱对雪霜”的意境有异曲同工之妙。当天晴日朗，在瘦枝上的残雪融化了，而留在枝头上依然微笑的梅花显得更加清幽、雅逸，真是别有一番神韵。观赏此花，怎不心旷神怡。

　　五、六两句，则分别写梅之花、叶情状。“叶开随足影”形容梅放叶的时间。梅先花后叶，当花儿凋谢之时，叶子才逐渐长出，这是仍是暮春之时，“随足影”用词极为巧妙，“花多助重条”一句，形容梅开花之多。梅瘦枝疏斜，然而却繁花满缀。这一句写得极为逼真。

　　最后两句则形容梅花多变，不断给人以新貌。“今来渐异昨，向晚判胜朝”，一树树梅花，今天所见和昨天所见有异，早上与晚上有别，描写出梅花由花苞逐渐开到完全开放的不断变化。“向晚判胜朝”言其梅花越开越美，不断给人以赏心悦目之感。

　　这首小诗，语言平易朴实，然而又给人清新明快之感。状物写景都极为细腻，以梅花傲雪开放到随风与雪飘落，以及花落放叶之状、花儿多变等都写到了，让作者观赏到了雪里梅花的千姿百态，创造了美的意境，给人不尽的想象和美的感受。

　　篇二

　　菊花

　　朝代:唐代　 作者: 元稹

　　秋丛绕舍似陶家，

　　遍绕篱边日渐斜。

　　不是花中偏爱菊，

　　此花开尽更无花。

　　译文

　　一丛一丛的秋菊环绕着房屋，看起来好似诗人陶渊明的家。绕着篱笆观赏菊花，不知不觉太阳已经快落山了。不是因为百花中偏爱菊花，只是因为菊花开过之后便不能够看到更好的花了。

　　注释

　　陶家：陶，指东晋陶渊明。

　　赏析

　　东晋大诗人陶潜写了“采菊东篱下，悠然见南山”的名句，其爱菊之名，无人不晓，而菊花也逐渐成了超凡脱俗的隐逸者之象征。难怪宋人周敦颐因陶渊明后真隐士不多，要大发“菊之爱，陶后鲜有闻”的感慨了。历代文人墨客爱菊者不乏其人，其中咏菊者也时有佳作。中唐诗人元稹的七绝《菊花》便是其中较有情韵的一首。

　　诗人对菊花由衷喜爱：开得正旺的菊花一簇簇、一丛丛，遍布屋舍四周，他沿着竹篱，忘情地欣赏这些亲手栽种的秋菊，不觉日已西斜。第一句的“绕”字写屋外所种菊花之多，给人以环境幽雅，如陶渊明家之感。第二句的“绕”字则写赏菊兴致之浓，不是到东篱便驻足，而是“遍绕篱边”，直至不知日之将夕。其爱菊之情，似较五柳先生有过之而无不及。短短的十四个字，有景、有情、有联想，活脱脱地勾勒出一幅诗人在秋日傍晚漫步菊丛赏花吟诗而乐不思返的画面。

　　第三句以否定句式陡地一转，指出自己并非没来由地钟情菊花。时至深秋，百花尽谢，唯有菊花能凌风霜而不凋，独立支持，为世界平添了盎然的生机。诗人热爱生活、热爱自然，这四季中最后开放的菊花使他忘情，爱不能舍了。中国古典诗词常借物咏怀喻志，如屈原的《桔颂》，陈子昂的《感遇》，都是范例。元稹《菊花》一诗赞菊花高洁的操守、坚强的品格，也寓有深意。

　　这首诗取陶诗的意境，且也以淡雅朴素的语言吟咏，便不似陶公全用意象，蕴藉之至;而是在描绘具象之后，以自述的方式道出爱菊之由而又不一语说尽，留下了想象空间让人们去回味咀嚼，这就增强了它的艺术感染力。因而历来被人们所喜爱。

　　篇三

　　荷叶杯

　　朝代:唐代　 作者: 韦庄

　　记得那年花下，深夜，初识谢娘时。水堂西面画帘垂，携手暗相期。

　　惆怅晓莺残月，相别，从此隔音尘。如今俱是异乡人，相见更无因。

　　译文

　　记得那年那个夜晚，我与谢娘在临水的池塘边的花丛下初次相遇。画帘低垂，携手暗自约定相会的日期。不忍别离，又不得不分手。不知不觉残月将尽，清晨的莺语已经响起。分手，从此就失掉了音讯。如今都成了异乡人，想见面恐怕更没有机会了。

　　注释

　　⑴水堂——临近水池的堂屋。

　　⑵相期——相约会。李白《月下独酌》：“永结无情游，相期邈云汉。”

　　⑶音尘——消息。隔音尘，即音信断绝。

　　⑷因——缘由，这里指机会。

　　鉴赏

　　此词上片以极通俗的语言，写极欢乐的爱情。“记得”二字，直贯而下。“深夜”是相会的时刻;“水堂西面”的“花下”是相会的地方;“画帘垂”照映深夜人静，“携手”句写两情相投。一个“花下”“深夜”的镜头，把词人的思绪，推回到遥远的过去。“水堂”“帘垂”“携手”“相期”，低低切切，耳鬓厮磨，情深爱笃，是十分美好的回忆。过去的欢情写得愈热烈，此时的心情就显得愈凄凉，不言悲而悲转浓，不言愁而愁益深，这就是所谓“以乐景而写悲”的艺术手法。

　　下片以无限的惆怅，写无限的离恨。“晓莺”承“花下”;“残月”承“深夜”;“相见更无因”承“携手暗相期”，句句有着落，层层有照应。歇拍三句，有景有情，以情为主。“晓莺残月”状离别的凄清环境。“从此”以下，为别后情状：人各一方，音信断绝，无由相见。

　　据说韦庄的爱姬被蜀主王建所夺，韦庄这首词，就是回忆以前的欢乐，诉说此后的痛苦，表达了对爱人刻骨的相思。又传说韦庄的爱姬读了这首词后，因痛苦而绝食而死。杨偍《古今词话》和蒋一葵《尧山堂外纪》记载：韦庄有宠姬，姿质艳丽，兼擅词翰，为蜀主王建所夺，于是作《荷叶杯》、《小重山》等词，词流入禁宫，姬闻之不食而死。据夏承焘《韦端己年谱》考定庄留蜀时，年已七十左右，故杨、蒋之记载不足信。但不管这种记载的真实可靠性如何，这首词倒确实是写得语淡而情悲，情意深长的。

　　篇四

　　梅花

　　朝代:宋代　 作者: 王安石　 类型:静物

　　墙角数枝梅，凌寒独自开。

　　遥知不是雪，为有暗香来。

　　译文

　　那墙角的几枝梅花,冒着严寒独自盛开。

　　为什么远望就知道洁白的梅花不是雪呢?

　　因为梅花隐隐传来阵阵的香气。

　　注释

　　1.凌寒：冒着严寒。

　　2.遥：远远的。

　　3.为：因为。

　　4.暗香：指梅花的幽香。

　　5.知：知道

　　赏析

　　古人吟唱梅花的诗中，有一首相当著名，那就是在作者之前，北宋诗人林逋的《山园小梅》。尤其是诗中“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”两句，更被赞为咏梅的绝唱。林逋这人一辈子不做官，也不娶妻生子，一个人住在西湖畔孤山山坡上种梅养鹤，过着隐居的生活。所以他的咏梅诗，表现的不过是脱离社会现实自命清高的思想。作者此诗则不同，他巧妙地借用了林逋的诗句，却能推陈出新。你看他写的梅花，洁白如雪，长在墙角但毫不自卑，远远地散发着清香。诗人通过对梅花不畏严寒的高洁品性的赞赏，用雪喻梅的冰清玉洁，又用“暗香”点出梅胜于雪，说明坚强高洁的人格所具有的伟大的魅力。作者在北宋极端复杂和艰难的局势下，积极改革，而得不到支持，其孤独心态和艰难处境，与梅花自然有共通的地方。这首小诗意味深远，而语句又十分朴素自然，没有丝毫雕琢的痕迹。

　　篇五

　　菩萨蛮

　　朝代:清代　 作者: 纳兰性德

　　催花未歇花奴鼓，酒醒已见残红舞。不忍覆余觞，临风泪数行。粉香看欲别，空胜当时月。月也异当时，凄清照鬓丝。

　　赏析

　　这词要从唐朝说起，《菩萨蛮》又名《子夜歌》、《巫山一片云》，是唐朝教坊曲名，据记载，唐宣宗时，女蛮国入贡，其人高髻金冠，璎珞被体，故称菩萨蛮队，乐工因作《菩萨蛮曲》。不是菩萨也发脾气耍蛮的意思。

　　唐玄宗时汝阳王李琎小字“花奴”。奴是昵称，宋武帝刘裕的小名就叫“寄奴”，李白也称自己的儿子为明月奴。李琎善羯鼓，羯鼓，一种乐器，状如漆桶，下承以牙床，鼓之两头俱击。据说此乐器出自匈奴。

　　玄宗也善羯鼓，因此对李琎特钟爱之，曾说：“花奴姿质明莹，肌发光细，非人间人，必神仙谪堕也。”(见《羯鼓录》)又，玄宗尝于二月初一晨，见宫中景色明丽，柳杏将吐，遂命高力士取羯鼓临轩纵击一曲《春光好》，曲终，花已发坼。玄宗笑言：“此一事不唤我作天公可乎?”玄宗以鼓催花的狂妄自豪和祖母则天大帝以诗催花的做法一脉相承。

　　唐朝人的任性纵情总带着天亲地近的色彩，有新石器时代对着红日高山丛莽舞蹈的肆意。后来达官贵人筵席之上常击鼓为乐，以助酒兴。然而后来人少有那种肆意无畏的兴头，多了不忍覆馀觞的小心翼翼，越是想留存好景越是容易多愁善感，临风泪数行的气质所为就有刻意的萧瑟和黯然了。

　　容若这首词由离筵写起，用羯鼓催花之典实，花开即落，暗语好景不常。用盛筵将散，离别在即的情景，表达了伤春伤别的惆怅。下阕承上阕情景情绪再加点染，进一步刻画今日空自对月的寂寞凄清。结二句落在了此刻的实处，写月下的痴情思念，无法排解的愁苦幽伤。

　　容若词集中另一阕《菩萨蛮》曰：“梦回酒醒三通鼓，断肠啼鴃花飞处。新恨隔红窗，罗衫泪几行。相思何处说?空对当时月。月也异当时，团圞照鬓丝。”立意构思乃至遣词用句，都与此阕雷同。评家多认为可能一是初稿，一是改稿，然改易处甚多，结集时就两首并存。

形容花的诗词【二】

描绘花的诗句

　　【描绘花的诗句】

　　1、枝横却月观，花绕凌风台。——何逊《咏早梅》

　　2、全欺芳蕙晚，似妒寒梅疾。——司空曙《新柳》

　　3、但疏钟催晓，乱鸦啼暝。——陆叡《瑞鹤仙·梅》

　　4、洗妆真态，不作铅花御。——曹组《蓦山溪·梅》

　　5、望征路愁迷，离绪难整。——陆叡《瑞鹤仙·梅》

　　6、茨茹荷叶认零星。——吴锡麒《临江仙·夜泊瓜洲》

　　7、从风还共落，照日不俱销。——阴铿《雪里梅花诗》

　　8、栽成五柳吟归去，漉酒巾边伴菊闲。——汪遵《彭泽》

　　9、画楼春早，一树桃花笑。——凌廷堪《点绛唇·春眺》

　　10、空为梅花白了头。——孙惟信《南乡子·璧月小红楼》形容花的诗词。

　　11、暗香浮动黄昏月。——赵鼎《蝶恋花·一朵江梅春带雪》

　　12、细雨归鸿，孤山无限春寒。——吴文英《高阳台·落梅》

　　13、正重帘护暝，窗色试新晴。——朱晞颜《一萼红·盆梅》

　　14、蹋散芳英落酒卮。——苏轼《南乡子·梅花词和杨元素》

　　15、不寻俗，娇鸾彩凤风流处。——周文质《小桃红·咏桃》

　　16、不觉小桃风力损。——欧阳修《玉楼春·去时梅萼初凝粉》

　　17、料想故园桃李，也应怨月愁风。——赵崇《清平乐·怀人》

　　18、梅子欲黄时，又须作，廉纤细雨。——曹组《蓦山溪·梅》

　　19、问江路梅花开也未。——程垓《酷相思·月挂霜林寒欲坠》

　　20、苍茫秦川尽，日落桃林塞。——王维《送魏郡李太守赴任》

　　21、谢却兰桡信杖藜，千峰盘磴入花畦。——德元《玄墓看梅》

　　22、无限新愁，难对风前语。——吴文英《点绛唇·越山见梅》

　　23、酒盏旋将荷叶当。——欧阳修《渔家傲·花底忽闻敲两桨》

　　24、骤雨过，似琼珠乱撒，打遍新荷。——元好问《骤雨打新荷》

　　25、莫问调羹心事，且论笛里平生。——朱晞颜《一萼红·盆梅》

　　26、一枕新凉宜客梦，飞入藕花深处。——黄升《酹江月·夜凉》

　　27、昨晚西窗风料峭，又把黄梅瘦了。——吴绮《惜分飞·寒夜》

　　28、倩谁摘取，寄赠情人桃叶。——周邦彦《三部乐·商调梅雪》

　　29、便行云、都不归来，也合寄将音信。——陆叡《瑞鹤仙·梅》

　　30、漂泊天涯空瘦损，犹有当年标格。——辛弃疾《念奴娇·梅》

　　31、玉梅消瘦，恨东皇命薄。——汪元量《传言玉女·钱塘元夕》

　　32、几时花里闲，看得花枝足。——晏几道《生查子·落梅庭榭香》

　　33、藕花珠缀，犹似汗凝妆。——阎选《临江仙·雨停荷芰逗浓香》

　　34、叹花与人凋谢，依依岁华晚。——周密《献仙音·吊雪香亭梅》

　　35、还惊海上然犀去，照水底、珊瑚如活。——张炎《疏影·梅影》

　　36、枝北枝南，疑有疑无，几度背灯难折。——张炎《疏影·梅影》形容花的诗词。

　　37、万里风烟，一溪霜月，未怕欺他得。——辛弃疾《念奴娇·梅》

　　38、莫是花光，描取春痕，不怕丽谯吹彻。——张炎《疏影·梅影》

　　39、卷峭寒万里，平沙飞雪。——吴文英《暗香疏影·夹钟宫赋墨梅》

　　40、啮膝带香归，谁整樱桃宴。——纳兰性德《生查子·鞭影落春堤》

　　41、一霎荷塘过雨，明朝便是秋声。——项鸿祚《清平乐·池上纳凉》

　　42、闲阶莎径碧，远梦犹堪惜。——和凝《菩萨蛮·越梅半拆轻寒里》

　　43、露清枕簟藕花香，恨悠扬。——顾敻《虞美人·触帘风送景阳钟》

　　44、吾生如寄，01hn.com尚想三径菊花丛。——杨炎正《水调歌头·把酒对斜日》

　　45、一涓春水点黄昏，便没顿、相思处。——史达祖《留春令·咏梅花》

　　46、大唐造昌运，品物荷时成。——李泌《奉和圣制重阳赐会聊示所怀》

　　47、浮玉飞琼，向邃馆静轩，倍增清绝。——周邦彦《三部乐·商调梅雪》

　　48、小桃谢后，双双燕，飞来几家庭户。——吴文英《双双燕·小桃谢后》

　　49、春来茗叶还争白，腊尽梅梢尽放红。——韩元吉《送陆务观福建提仓》

　　50、着破荷衣，笑西风吹我，又落西湖。——赵汝茪《汉宫春·着破荷衣》

　　51、紫菊宜新寿，丹萸辟旧邪。——赵彦昭《奉和九日幸临渭亭登高应制》

　　52、龙争虎战分中土，人无主，桃叶江南渡。——孙光宪《河传·柳拖金缕》

　　53、残萼梅酸，新沟水绿，初晴节序暄妍。——王沂孙《高阳台·残萼梅酸》

　　54、群动悠然一顾中，天高地平千万里。——刘禹锡《八月十五夜桃源玩月》

　　55、游人便作寻芳计，小桃杏、应已争先。——苏轼《一丛花·今年春浅侵年》

　　56、藻国凄迷，麹澜澄映，怨入粉烟蓝雾。——吴文英《过秦楼·黄钟商芙蓉》

　　57、回文近传锦字，道为君瘦损，是人都说。——周邦彦《三部乐·商调梅雪》

　　58、东风知多少?帝城三月暮，芳思都删。——张惠言《风流子·出关见桃花》

　　59、梅粉堆阶慵不扫，等闲过却初春。——吴翌凤《临江仙·客睡厌听深夜雨》

　　60、想雁空、北落冬深，澹墨晚天云阔。——吴文英《暗香疏影·夹钟宫赋墨梅》。

　　61、桃源仙子不须夸，闻道惟裁一片花。——司空图《杨柳枝·桃源仙子不须夸》

　　62、重唱梅边新度曲，催发寒梢冻蕊。——吴文英《金缕歌·陪履斋先生沧浪看梅》

　　63、但恐舞、一帘胡蝶，玉龙吹又杳。——吴文英《花犯·谢黄复庵除夜寄古梅枝》

　　64、共东风、几番吹梦，应惯识当年，翠屏金辇。——周密《献仙音·吊雪香亭梅》

　　65、战舰东风慳借便，梦断神州故里。——吴文英《金缕歌·陪履斋先生沧浪看梅》

　　66、月落溪穷清影在，日长春去画帘垂。——吴文英《浣溪沙·题李中斋舟中梅屏》

　　67、深夜无风新雨歇，凉月，露迎珠颗入圆荷。——阎选《定风波·江水沉沉帆影过》

　　68、过眼年华，动人幽意，相逢几番春换。——王沂孙《法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵》

　　69、尘世难逢一笑，况有紫萸黄菊，堪插满头归。——朱熹《水调歌头·隐括杜牧之齐山诗》

　　70、行云梦中认琼娘，冰肌瘦，窈窕风前纤缟。——吴文英《花犯·谢黄复庵除夜寄古梅枝》

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形容花的诗词

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